{"id":1752,"date":"2015-12-07T19:58:54","date_gmt":"2015-12-07T19:58:54","guid":{"rendered":"http:\/\/matecomangu.org\/site\/?p=1752"},"modified":"2015-12-08T04:01:57","modified_gmt":"2015-12-08T04:01:57","slug":"filme-novo-na-area-relato-de-uma-locacao-especial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/matecomangu.org\/site\/filme-novo-na-area-relato-de-uma-locacao-especial\/","title":{"rendered":"Filme novo na \u00e1rea – relato de uma loca\u00e7\u00e3o especial"},"content":{"rendered":"

\"filme-novo-matecomangu2\"<\/a><\/p>\n

Nossa equipe contava com aproximadamente dez pessoas. A meta seria filmar cinco sequ\u00eancias, durante a realiza\u00e7\u00e3o do Meeting of Favela, encontro de arte urbana, que acontece todo \u00faltimo domingo de novembro, na Vila Oper\u00e1ria, em Duque de Caxias. Esta a\u00e7\u00e3o conclui a etapa de filmagem do curta \u201cO dia em que Maria teve a brilhante ideia de convidar Jo\u00e3o para um encontro de favela\u201d (t\u00edtulo provis\u00f3rio).<\/p>\n

A Kombi saiu do Morro do Pinto \u00e0s cinco e meia, passando pela Cidade de Deus, Alem\u00e3o e chegando em Caxias. Iniciamos as filmagens com atraso de aproximadamente duas horas. A primeira sequ\u00eancia, a ser filmada, foi a do grafite. Esta recebeu prioridade em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 sequ\u00eancia da poesia, pela possibilidade da filmagem acontecer antes de o som do palco principal ser ligado. No planejamento inicial, a sequ\u00eancia do grafite seria filmada com o inc\u00f4modo deste som. Outro fator considerado foi a pend\u00eancia no elenco, que ainda estava definindo quem faria o papel do poeta, de seu amigo e da dona do bar.<\/span><\/p>\n

Camila iniciou a realiza\u00e7\u00e3o do grafite e em alguns minutos este estava pronto para o in\u00edcio da filmagem. Ela explicou \u00e0 atriz, Thayn\u00e1, como seriam os movimentos do spray, no ponto de vista da arte de grafitar. Expliquei como seriam os mesmos movimentos no ponto de vista da montagem da sequ\u00eancia. E Mazza explicou, no ponto de vista da fotografia. Ap\u00f3s a compreens\u00e3o destas tr\u00eas vis\u00f5es, o primeiro plano do filme foi realizado. Uma subjetiva da tinta saindo da lata em dire\u00e7\u00e3o \u00e0 parede, com movimentos ondulares. T\u00ednhamos o primeiro plano do filme. Os demais planos da sequ\u00eancia seguiram sem maiores preocupa\u00e7\u00f5es at\u00e9 a conclus\u00e3o desta sequ\u00eancia.<\/span><\/p>\n

As duas horas de atraso para o in\u00edcio das filmagens, nos fizeram repensar todo planejamento e eleger a primeira sequ\u00eancia, da chegada de Jo\u00e3o, como op\u00e7\u00e3o atraso. Em outras palavras, descart\u00e1vel. Esta sequ\u00eancia foi criada bem depois do roteiro pronto, apenas para dar ritmo ao in\u00edcio do filme. Seria a \u00faltima sequ\u00eancia a ser captada e na impossibilidade de realiza\u00e7\u00e3o da mesma, n\u00e3o faria falta alguma. Por outro lado, a aproxima\u00e7\u00e3o geogr\u00e1fica da segunda sequ\u00eancia, a do grafite, com a escada; onde seria filmada a segunda metade da sequ\u00eancia da chegada, nos levou a tomar a decis\u00e3o de fazer tr\u00eas os planos finais desta sequ\u00eancia. Jo\u00e3o subindo as escadas sob o ponto de vista de uma pan, caminhando em dire\u00e7\u00e3o \u00e0 c\u00e2mera e caminhando de costas para c\u00e2mera.<\/span><\/p>\n

Esses planos nos tomariam pouqu\u00edssimo tempo, j\u00e1 que dispensavam ilumina\u00e7\u00e3o artificial. Consideramos s\u00e1bia essa decis\u00e3o, porque ter\u00edamos alguns insertes para montar com a sequ\u00eancia do grafite. E mesmo que n\u00e3o fiz\u00e9ssemos os planos iniciais daquela sequ\u00eancia, conforme a decis\u00e3o da op\u00e7\u00e3o atraso, poder\u00edamos brincar na ilha de edi\u00e7\u00e3o com a possibilidade de criar uma expectativa da chegada de Jo\u00e3o.<\/span><\/p>\n

Conclu\u00edda esta meia sequ\u00eancia, partimos ao bar para realizar a terceira sequ\u00eancia, da poesia. Pens\u00e1vamos em fazer essa sequ\u00eancia mais l\u00e1 no final, por a mesma ser em ambiente coberto e estarmos com previs\u00e3o de chuva para o fim de tarde. Por outro lado, esta mesma cobertura impedia a entrada de luz natural \u00e0 tarde e achamos por bem aproveitar essa luz divina ainda pela manh\u00e3. Durante an\u00e1lise de campo, chegamos \u00e0 conclus\u00e3o que os personagens poetas desta sequ\u00eancia seriam interpretados por eu e Isis. Seria uma decis\u00e3o dif\u00edcil, por\u00e9m necess\u00e1ria. Perder\u00edamos duas pessoas da equipe, de dire\u00e7\u00e3o e produ\u00e7\u00e3o, em fun\u00e7\u00e3o do elenco. <\/span><\/p>\n

Tamb\u00e9m precisar\u00edamos de um figurante para jogar sinuca. Convidamos Wallace, filho do dono do estabelecimento onde faz\u00edamos a loca\u00e7\u00e3o. Durante as filmagens, chegou o Heraldo HB, que refor\u00e7ou nossa equipe. Ele orientou eu e Isis, nas declama\u00e7\u00f5es das poesias. Estes planos tomaram muito tempo de produ\u00e7\u00e3o, j\u00e1 que n\u00f3s dois n\u00e3o domin\u00e1vamos o roteiro. Levamos um total de duas horas para concluir esta sequ\u00eancia.<\/span><\/p>\n

O almo\u00e7o estava marcado para \u00e0s doze horas. Mas paramos a filmagem \u00e0s quatorze. Se considerarmos que j\u00e1 t\u00ednhamos duas horas de atraso no in\u00edcio da filmagem, poder\u00edamos concluir que estas correram conforme o previsto. Mesmo com a demora na sequ\u00eancia da poesia, mantivemos o atraso de duas horas, sem acr\u00e9scimos. E ainda t\u00ednhamos feito metade dos planos da sequ\u00eancia da chegada. Pra falar a verdade, parece que fomos r\u00e1pidos. <\/span><\/p>\n

N\u00e3o conseguimos cumprir o intervalo de almo\u00e7o em uma hora. Toda a equipe se deslocou para o restaurante com equipamentos e ficamos muito tempo esperando a comida ficar pronta. Comemos muito r\u00e1pido e s\u00f3 est\u00e1vamos de volta \u00e0s loca\u00e7\u00f5es \u00e0s quinze e trinta. Neste hor\u00e1rio, come\u00e7ou a chover. Sab\u00edamos que isso aconteceria. S\u00f3 n\u00e3o quer\u00edamos que antes de fazermos a quarta sequ\u00eancia, da caminhada. Esta \u00e9 a principal sequ\u00eancia do filme. Seria o momento em que a percep\u00e7\u00e3o de Jo\u00e3o ascende \u00e0 arte, que estaria acontecendo in loco no Meeting of Favela.<\/span><\/p>\n

Esta sequ\u00eancia seria a transi\u00e7\u00e3o entre o momento de choque de Jo\u00e3o, ao receber as poesias e o momento em que ele demonstra interesse pela arte urbana, atrav\u00e9s da batalha de rimas, que acontece na quinta, e \u00faltima, sequ\u00eancia. Nos reunimos na base para refletir a respeito do momento. Ter\u00edamos a op\u00e7\u00e3o de filmar a sequ\u00eancia da caminhada na chuva e concluirmos o dia de filmagem com a sequ\u00eancia da batalha no palco principal. Outra op\u00e7\u00e3o seria aguardar a chuva passar e assumir o aumento no atraso. <\/span><\/p>\n

Na primeira op\u00e7\u00e3o, os atores estariam molhados na sequ\u00eancia da batalha, o que n\u00e3o seria problema, j\u00e1 que caminhariam na chuva antes. Na segunda op\u00e7\u00e3o, correr\u00edamos o risco de perder a luz e n\u00e3o concluir o filme. Esta op\u00e7\u00e3o foi imediatamente descartada. Pensamos ainda uma terceira op\u00e7\u00e3o, que seria filmar o que fosse poss\u00edvel dentro da quadra coberta. E de tempos em tempos analisarmos o que t\u00ednhamos e atualizar o planejamento.<\/span><\/p>\n

Enquanto medit\u00e1vamos a respeito, todas as pessoas da rua correram para se abrigar da chuva na quadra. Inclusive a banda que animava o local. A rua virou um verdadeiro deserto. Em contra partida, a quadra ficou muito badalada. N\u00e3o haveria mais d\u00favidas. Filmar\u00edamos as duas sequ\u00eancias faltantes dentro da quadra. O \u00fanico desafio nesse momento seria o som. O palco principal fica na quadra e o som estava muito, mas muito alto.<\/span><\/p>\n

Enquanto planejar\u00edamos a sequ\u00eancia da batalha, bem mais complicada, poder\u00edamos ir filmando a sequ\u00eancia da caminhada. J\u00e1 que est\u00e1 seria documental. A arte urbana que estaria dispon\u00edvel na rua, se transformou no alvoro\u00e7o que acontecia dentro da quadra. Batalha de B.Boys, grafite, shows, venda de CDs, botons, camisas. Tudo documental. O casal caminhava, observava o entorno e a gente filmava.<\/span><\/p>\n

Para sequ\u00eancia final, da batalha, t\u00ednhamos dispon\u00edveis dois microfones lapela e um direcional. Como disse, o som do palco principal estava muito, mas muito alto. Montamos a cena ao lado do palco, aproveitando o p\u00fablico dos shows. O casal de rimadores estaria rimando ali e o casal de protagonistas discutindo ao lado. O roteiro previa o som dos rimadores em primeiro plano, durante a discuss\u00e3o do casal. E a partir de um dado momento, essa configura\u00e7\u00e3o se inverteria. As vozes dos rimadores, que antes estariam em primeiro plano, cederiam lugar \u00e0s vozes dos protagonistas que se levantaria ao passo que a discuss\u00e3o esquentasse.<\/span><\/p>\n

Pensamos que os tr\u00eas primeiros planos seriam capturados com os rimadores lapelados. Os tr\u00eas \u00faltimos com os protagonistas. A sequ\u00eancia correu sem maiores problemas. O som capturado pelo microfone lapela, realmente sobrep\u00f4s o som ambiente, que vinha do palco principal. Fizemos uns tr\u00eas ou quatro planos com os rimadores lapelados, depois outros tr\u00eas ou quatro com os protagonistas.<\/span><\/p>\n

Na \u00faltima tomada n\u00e3o dei o corta, deixando a discuss\u00e3o rolar at\u00e9 a exaust\u00e3o. Precisar\u00edamos desse momento \u201cdiscuss\u00e3o\u201d, j\u00e1 que, de certa maneira, os textos dos di\u00e1logos desta sequ\u00eancia eram muito mais da prepara\u00e7\u00e3o de elenco que do pr\u00f3prio roteiro. Outra quest\u00e3o de elenco foi resolvida na hora. Renato, que estava trabalhando na montagem do set do DJ Negralha, aceitou interpretar o Mestre de Cerim\u00f4nias.<\/span><\/p>\n

Ap\u00f3s os planos dos rimadores e dos protagonistas conclu\u00eddos, fizemos um plano do Mestre de Cerim\u00f4nias em aproximadamente cinco tomadas. Consideramos essa quantidade de tomadas, pequena. Visto que nosso convidado nunca havia visto o roteiro ou mesmo ouvido falar a respeito do filme. Esse fator surpresa contribuiu bastante com o tom h\u00edbrido do filme, onde apenas o casal de protagonistas conhecia o roteiro e havia ensaiado o mesmo.<\/span><\/p>\n

Liberamos o Mestre de Cerim\u00f4nias para voltar ao set do DJ e continuamos com a filmagem. Restava apenas a a\u00e7\u00e3o final. O beijo. Toda discuss\u00e3o j\u00e1 estava pronta. T\u00ednhamos at\u00e9 um beijo gravado na tomada da exaust\u00e3o, mas com enquadramento duvidoso. N\u00e3o optamos por assistir o que t\u00ednhamos gravado. Decidimos fazer novamente o plano. Desta vez ao inv\u00e9s de toda discuss\u00e3o dos protagonistas, partimos da deixa da atriz para um pequeno solo do ator, que serviria de deixa para o beijo. <\/span><\/p>\n

Ficou perfeito, mas quando assistimos ambas as tomadas, na c\u00e2mera, percebemos que a primeira – aquela da exaust\u00e3o – \u00a0tinha mais feeling que a segunda. Mesmo pegando o fot\u00f3grafo de surpresa, o beijo ficou muito bem enquadrado e se alinhou melhor ao ritmo da discuss\u00e3o. Ponto para o inesperado. Agora resta saber se confirmaremos todas essas impress\u00f5es na ilha de edi\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n

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\nCacau Amaral \u00e9 cineasta [http:\/\/www.cacauamaral.com<\/a>]<\/strong><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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